天津美术学院导师何家英说不能过于强调书法入画,你怎么看?

独舌娱乐 2024-05-19 21:09:47
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何回答的有多道里,因为**画虽然是毛笔作画,那么为什么有很多人盲从的去看点古人写的书与一些误导**的言论就去跟帮吧?下面就正式回答为什么有些人犟脑瓜骨说画画得用写字的方法去入画,这分二种人,自古到如今,一种是文人画者,一种是宫庭画者,宫庭画者大多是职业性质的,第一种因为文人画者大多是先学习写字,时间长了也想画几笔,于是就产生了文人画,比如一石一树一船,还有一石一茅草屋,为什么这么画呢?因为他们没有宫庭画家的基本功,也就以简单的入手,就形成了文人画,它们画画大多开始学习画时是描,有时画的先用别的纸画上墨线,之后拓仿描,一步步拿握些职业画家技法就写几笔,通过慢长的传承,形成了文化,它们只是死板的去描写别人的东西,(注:别问我为什么知道这些,因为我家上几代留下的画具及防圈还在,是一代代讲的)借鉴了宫廷画家的一些笔法之后独自清高,要达到宫廷画家的地位,这个就是文人画者的心里状态,而宫廷职业画家,即会写又会画,它们的用笔及个性是随意性的,多变的,想画什么就画什么,在清朝中前期至元朝绘画几乎没有什么大发展,几乎是复古,而清朝中末至**这段时间,**绘画有明显大的发展,要说发展,还有**,有**过度到**的宫廷画家与文人画家,(她他)们在百花齐放中走向自然,你想一想,有些职业画家,从国外回来,也有很多国内职业画家,他们就灵活运用了**毛笔,同样是写生在解决初,研究一下之后对比,不论山水,花鸟写意,工笔,等等?文人画家使终改不掉它们写毛笔字的毛病,画出来的东西无墨韵,产生炭黑与炭灰,刻板的很,而职业画家,从实际出发,理论与自然相结合去画,画出来的东西即活又用墨鲜,但是,文人画家开始不懂**关系后来逐步学习有的懂了,有的没懂,但文人画用毛笔写与职业画家起了分争,特别是清朝中未至**和**,这些年是你说你的,我说我的,下面我产明一下我的观点,虽然**画起源于毛笔,但是,在我们绘画中如果那块用的着去写,我们为了达到效果与质感就写中带其它的用笔一并用,没有非得去写的要求,打个比方,黄宾宏是用毛笔写的,画了一生,画个黄山和土山包一样,他家是做墨的,为什么画不出黄山的质感与特征?这就是文人画的手法,**有人评论过他,**职业大家有过评论他,有的评论说的很难听,可查历史,他的画卖几个亿,是近三十年商业化炒的,一窜利益所为,所以,**画用笔是在利用**传统水墨与一些对我们有用的用笔去传承,去运用,学习古法那些东西也只是一个小基础,当你面对自然时,就应该去灵活运用,我们非得去刻板的去写吗?否! 20210311
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