cool edit pro 2.1 插件

X 、 2024-06-04 09:19:07

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很多朋友问。。混响怎么做滴，就加个完美混响就行了？？自己看看吧。。。很好滴文章，学习吧。混响器参数详解 1. 各类reverb只提供包括fb和time在内的缺省值，多数情况下，它们的组合而出的音场无纵深度，和清晰度。 2. 各类reverb的time, fb, delay的方式不同。 3. reverb balance的运用显得至关重要。它的作用是在reverb调整的最后加入，使音场和其中的音色有收缩感和张力。 4. delay dry/wet只在其他参数产生的效果还不够强烈或极端时建议使用，否则音场调整会显得混乱。较为重要的是time, fb, balance的调和。diffusion意为弥散度，对音色在音场中的音色扩散有不可缺的位置。它反应的是音色与音场的亲和程度。要让一个音色在音场中有清晰的轮廓，或者要与其它音色充分贴合，diffusion最有效。甚至它可以让音色出现一点噪声，从而令音色和音场充满live的效果，特别是那种酒吧或小型party的现场效果。 5. xg格式中，white room,tunel,basement三类的优点是，可以为音场设计wall vary,height, width和depth 。也就是说，可以模拟一真实场合的四周墙壁材料和材料的吸音及反射能力等。但不良结果是，会与density等一些效果冲突。 6. yamaha cs1x中，density为 00 时，每个音与反射音之间无音色上的连贯。为 03 时最大，此时与反射音间有明显噪声反馈。 7. 使音场具有某种空间感，除了上面提到的wall vary 等，还可用room size, 甚至er1和er2。我们多数情况下会需要音色的有纵深感的reverb，而不是象在家里玩卡拉ok 。 wall vary 在cakewalk里建议填入 10 。 ( 不是十，而是一和零。) 8. reverb pan 效果是指音色的反馈部分pan的变化，也就是说，可以控制音色和其reverb效果的传播方向。动态与压缩器的详解问题：录制人声音轨时总是感觉不到位，听起来有点太硬，又显得太软，始终得不到足够的冲击力。解决方式：首先控制该轨道的动态，衰减最大波峰与平均电平间的那一部分。这样做的目的是控制人声音轨，得到丰满而有冲击力的音色。同时，最大波峰值降低后，整体音量又有了提升的余地。这就是为什么该用压缩器。在音频软件中，你可以衰减一些峰值，因为有很多最大峰值可以适当削减，但对音质并无影响。缺陷：通常，音轨的动态受到控制后，声音会因动态的收缩而产生张力，但同时高频也会随之损失，声音会显得呆滞、黯淡。有得必有失嘛！所以，压缩器的调整在正式录音前必须反复试验。这有时候的确很费时间的，但随着经验的逐渐丰富，完全可以凭直觉来测定。(哈哈，到那时候又要玩创意了。可别小看压缩器的处理能力，高手绝对可以在压缩器上玩音色创意的！) 对于初玩压缩的朋友，这里简单地介绍一下压缩器的使用方法，也请高手们指正！ 1.压缩器上设置： threshold= 2.5:1 attack= 10ms(毫秒) release= 150ms(毫秒) gain= 0db 如果可以选择soft/hard档，则选soft。 2.一边试音一边仔细听，慢慢调threshold，直到发现声音开始有变化了。这完全凭你的听力，有一对好耳朵就占了不少便宜。不过大多数压缩器上有指针显示，通常threshold值在-5db与-20db之间，视实际情况定。 3.把压缩器调到bypass档，仔细比较原信号与压缩信号的不同。这里可以把gain适当提升(但要非常谨慎)，以均衡音量差异。然后继续调threshold，直至满意。 4.要得到较丰满的音色，可以试着逐渐提升ratio。如果经验不够足的话，劝您调试时不断比较原信号与压缩信号的差异。(用bypass即可) ratio值通常在2:1与8:1之间，无特殊目的一般不会超过10:1。过压缩(overcompressing)只会导致声音干涩、无生气。(这点切记！) 5.如果在声音的段落间听到因压缩器产生的静噪，可以适当提升release时间，当然也可以再提升一点点threshold。如果发现有些声音变得“口齿不清”，没有自然的棱角，则可以调节attack时间，或适当衰减一些ratio。压缩器的使用很大程度决定于你的经验和听力，以上方法并不是绝对的！如果有机会，应该尽可能多比较一些压缩器的工作情况，真正的经验也是此而来的。一位好的制作人员首先就该有非常强的职业敏感性。几乎每个优秀的录音师、制作人都有自己的一套工作方式，观察他们的工作步骤，从中学到的要比书本上的多很多很多。软件压缩器现在也非常多，有些的确非常棒，你也别小看了，嘿嘿。不过记住，软件压缩器一般作为中、后期制作时用。即，录音结束后使用。对于象我一样家里买不起压缩器的来说，软件压缩器真是救星！(因为以我的经验，压缩器就得买高档的，否则实在不如不买。压缩器又是价比天高的东东，哎...)从使用方式看，和硬件压缩器没太大区别，毕竟原理是相同的。而且，现在很多音频处理软件(如soundforge，cooledit pro，w**elab)都有音频统计分析功能，可以帮你处理一些难以凭耳朵判断音色特征，再者，您还可以对不同的段落做不同的压缩处理。如果你非常习惯看波形的(如我之流，有时连声音也不听，只看波形。)，那更好，一看波形显示结果，就能判断出哪些波峰可以适当衰减，比调硬件压缩器“舒服”多了。然而缺点是，前期录音设备要尽可能好一些。(失真度，机器本身造成的各种增益、衰减，信噪比，拾音动态，这些指标都要尽可能好一些。)否则，一失足成千古恨！后期有很多地方很难在电脑上改的，除非你对音频理论、规律和音频软件非常有技巧，那的确也可以“偷梁换柱”。所以，和传统录音一样，录音前你必须仔细考虑好你需要什么音质？留出多少余地给后期制作？(后期制作时，因为首先强调整体效果，有时不得不对人声或乐器的音色再做修整，如果前期录音不做充分考虑，往往后期就麻烦了！) 20210311

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