音乐家中的"三b”指什么？

猫眼大明星 2024-05-24 20:27:02

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“他仿佛是湍急的洪流，直往，终于汇一股奔泻的飞沫喷溅的瀑布。”—曼　　被指挥家彪罗尊称为“三b”之一，而与伟大的作曲家巴赫、贝多芬并列的德国作曲家勃拉姆斯（三人的姓都以字母b开始），是“新古典主义”乐派的主要代表。尽管“三b”这一提法不论从历史的、美学的观点来看都不够确切，但它却为广大的音乐爱好者所接受，这说明了勃拉姆斯在德国音乐创作上取得的高度成就。　　十九世纪后半叶，在德国浪漫主义乐派兴盛发展的同时，也产生了一些极端化的潮流，如一些极端的个人主义者，把统一的音乐进行繁琐的分割，在华丽的外表和眩目的辞藻下掩盖着空洞的内容。1848年德国**失败后，德国的**和社会的矛盾，造成德国艺术界的**，音乐界**为魏玛乐派与莱比锡乐派，给整个德国文化带来危机。争论的焦点在于，谁是以贝多芬为代表的音乐遗产最好的继承者。这场斗争，很象数世纪前关于秘鲁珍宝库的斗争那样：有的人欣赏秘鲁艺术珍品，只是看中了它们是贵金属，因而将它们打碎了，运回家去；有的人则在打碎后加以熔化，按照自己的目的重新设计制作。勃拉姆斯（1833—1897）对于贝多芬以来的古典音乐遗产，既不是“打碎”后据为己有，也不是重新熔化，而是在自己的音乐创作中完整地继承了德国古典音乐的优良传统，同时又运用了浪漫派的创作技巧。他还广泛地运用民间音乐，有意识地发展民族特征，在除歌剧外的一切音乐领域中，自如地运用民间音乐素材，从而形成了“新古典主义”的音系。同瓦格纳的革新相比，勃拉姆斯的“复古”同样有积极的意义，他们都是贝多芬音乐传统的继承者。由于勃拉姆斯的作品不失浪漫主义的诗情与幻想的特点，他仍属浪漫主义作曲家。　　勃拉姆斯是一个沉静、朴实，厌恶虚饰的音乐家。舒曼最先发现了他并在《音乐时报》上发表了一篇引人瞩目的文章：《新的道路》，介绍了这位二十岁的青年作曲家，这篇文章使勃拉姆斯名噪一时。次年，舒曼不幸精神病再度发作，勃拉姆斯及时地帮助了舒曼的妻子克拉拉，以演奏会的收入资助克拉拉抚养孩子。这种高贵的情操是令人钦佩的。　　勃拉姆斯的这些品质也表现在他的创作上。交响乐是勃拉姆斯创作中的最高成就，但他一生只写了四部。尽管他对交响乐的创作怀有很大的雄心，但他认为既然已经有了贝多芬的交响乐，就没有必要再创作交响乐了。因此，他的第一首交响乐发表时，已经是四十三岁了。为了完成第一交响乐，勃拉姆斯花费了整整十四年的功夫，可见他对艺术创作的严谨态度。这部交响乐被指挥家彪罗称为《第十交响乐》，意思是说，它是继贝多芬九个交响乐后当之无愧的作品。　　与他的交响乐作品媲美的还有两首钢琴协奏曲（d小调、bb大调）以及be大调钢琴间奏曲。唯一的一部小提琴协奏曲（d大调），据说是为他的好友、小提琴演奏家约阿希姆写的。　　勃拉姆斯的器乐是古典主义的，而他的声乐则是属于浪漫主义的。从舒伯特以后，没有任何作曲家在声乐曲上取得如此巨大的成就。这些声乐曲具有优美、朴素的德国传统歌曲风格。如著名的《摇篮曲》、《五月之夜》、《徒劳小夜曲》等，还有大型声乐曲《德意志安魂曲》。　　特别应当指出的是，在当时的音乐家中，能象勃拉姆斯那样高度重视民间音乐，并将自己的创作与民族音乐紧密结合起来的作曲家实在不多。他搜集了大量的民歌，配上伴奏，予以出版。他创作的二十一首匈牙利舞曲，吉普赛舞曲和圆舞曲，都受到民间音乐的影响。他的一些大型器乐作品，如《第二交响乐》第三章主部的旋律，也来自民歌。　　勃拉姆斯是德国最后一位浪漫主义音乐家。在他生活的那个时代，资产阶级已处没落阶段，在音乐界，出现不同的发展倾向与流派，他没有受到当时不良倾向的影响，在创作中始终保持古典音乐和民间音乐健康明朗的传说与特色，这是难能可贵的。但由于世界观的局限，他的创作也存在保守和狭隘的倾向，他的音乐带有学院派那种过于理性化的影响和痕迹。 20210311

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